说起戛纳国际电影节，很多人心里有一堆疑问：日本电影为啥还能在世界影坛那么抢眼？今年在这个第79届的电影盛会中，日本导演竟有三部作品同时进入最高奖——金棕榈奖的主竞赛单元，让不少人忍不住好奇，今年日本能不能又拿奖回来？其实，这在日本电影圈里是挺少见的事，尤其是能在这份竞争激烈名单里出现三部作品，还是时隔25年才有的阵势。
先说说当下的三部日本入围作品，分别是是枝裕和的《盒子里的羊》、滨口龙介的《突然感到不舒服》以及深田晃司的《奈义日记》。这其中，是枝裕和绝对是常客中的常客，他早在2004年凭《无人知晓》就让主演柳乐优弥一举拿下当时最年轻的最佳男主角奖，算是日本电影的骄傲。后来《如父如子》和《小偷家族》等作品也都斩获好评和奖项，是他拿奖，没人太惊讶。
至于滨口龙介，这几年也有不少亮眼表现。他以前的《夜以继日》及《驾驶我的车》让他在国际影坛站稳脚跟。他这次带来的新作还和法国、德国、比利时合拍，主演还找了法国的名演员，感觉上是为了放眼更大圈子做准备。
深田晃司这次是第一次进入竞赛单元，之前他拿到奖的还是高级点的“视角”单元，算是初次正面冲击顶级奖项。电影圈有个说法，能和日本影坛两大名导是枝、滨口放在同个单元，已经很有看头了。
1。亚洲电影的版图变化
不得不说，中国和韩国这几年在电影节的席位明显缩减，尤其是中国，剧本、资金都受限制，竞争力下降不少。韩国今年仅有寥寥几部代表作品，比如罗泓轸导演的最新作勉强蹭上竞赛名单。相反的，日本的电影产业保持了比较稳定的输出量和质量，能翻出这么多面孔，多少显示出日本电影的底气依旧在，亚洲影坛的分量也没轻易丢。
2。评审的“密码”很关键
说到这些奖最后会花落谁家，关键还得看评审团的口味。竞赛单元的评委们都不一样，有导演、编剧、演员什么的，国籍五花八门，这直接决定了奖项有时候挺难预测。值得注意的是，今年评审团主席是韩国导演朴赞郁，这位导演自己也是不按常理出牌的类型。过去有不少人发现，评审团主席有时候会偏向自己国家的导演，也可能会更看重电影的艺术价值和评论意义。看朴导会怎么选，多少成了媒体和影迷们热议的焦点。
3。个人一点小感受
我是“留学学长”，看这些动向感触挺多的。像是枝裕和这些老牌导演，他的作品总有一种细腻的人文关怀，容易打动人心，也容易让国际评审觉得日本电影风格独特。滨口和深田则像是新生力量，把国际合作和拍摄场地往外拓展，下一步可能是想更抢眼。对我们在日本留学或对影视感兴趣的朋友来说，看到本国导演能在这样的舞台上亮相，既是一种鼓励，也是值得关注的趋势。很多同学问我电影专业或者相关艺术专业的前景，个人觉得这就是一个参考，就是说，只要作品有质量，场合对了，也是能被看到的。
如果你也想关注日本留学和日本电影方面的消息，可以多多翻翻电影节的新闻，或许对你择校、选专业有帮助。遇到不懂的地方，也欢迎随时问我，留学学长这里帮你解答。
